紧接着之前分析的前四篇错误观点【一】、【二】、【三】，我们来继续补充分析古琴挑选中容易产生的错误观点。
 

　　错误观点7 名家古琴都很贵。

　　不知道是不是听说过太多价格不菲的名家古琴，或者是经过一些人的暗示所为，许多初学者似乎下意识的就觉得，‘名家古琴都很贵，买古琴的话还是选择非名家古琴更划算’。

　　其实不然，名家古琴和非名家古琴相比，名家古琴更能在品质上面有所保障，靠谱的斫琴师都会以最大限度的保证古琴的品质为第一要务，大概和品牌的意思差不多。
 

　　而且市场上除了那些十几二十万，甚至是需要上百万的名家古琴，也有一些价格在五万以内，性价比却极高的名家古琴，譬如倪诗韵的桐木小仲尼古琴，丁永贵的红混沌老杉木古琴等。

　　所以在某种程度上来讲，选择一张名家古琴，反而是要比选择一张非名家古琴更加划算。但是每个人的情况不同，经济比较拘谨的初学者也没有必要逞强硬要选择名家古琴，选自己力所能及的就足够了。
 

　　错误观点8  古琴的形制会影响古琴的音色。

　　这个观点，没有完全的对错。基本上古琴的形制，包括边墙线条、配件材质造型、漆色漆纹等方面，主要是为了满足琴友的审美需求，就是俗称的“眼缘”，正常来说是不影响到古琴的音色的。但是因为各斫琴师都有其所擅长的代表形制，所以常常会有最佳的音色表现，而导致不同的形制之间音色有所不同。譬如倪诗韵的伏羲式、丁永贵的混沌式、曾成伟的仲尼式等等。

　　所以在选择某名家的古琴的时候，可以有所针对的选择其最有代表性的形制。但如果是选择练习古琴，可以尽量选择目前工艺最纯熟的仲尼式和伏羲式。